冯小刚：冯氏喜剧的裂变 从全民陶醉到自我陶醉
　　目前风头正劲的当属冯小刚莫属了，这个曾经的导演圈屌丝，如今早已经成为了一方巨擎，在电影圈里呼风唤雨。与陈凯歌和张艺谋不同，冯小刚算是半路出家，如果说陈张二人是属于学院派的话，冯小刚则是彻彻底底的自由派。
　　作为贺岁片的开山鼻祖，冯小刚的电影极具时代感，不论是从当初的《甲方乙方》还是之后的《非诚勿扰》。冯小刚之所以能有今天的地位，与他所拍的贺岁片有这莫大的关系。甚至可以这么说，冯小刚成就了中国的贺岁片电影市场，也成就葛优。冯小刚得到的奖项比陈凯歌和张艺谋少，但是它的名头在电影圈中却没有几个人敢说比他更强。冯小刚不像陈张二人一样靠得了多少奖获得了今天的地位，而是靠着普通大众的口碑传送形成的。这从侧面反映出了冯小刚是三个人当中最接地气的导演。如果说陈凯歌是曾经将电影极度高雅化的导演，那么冯小刚则恰恰是一个他的极端：电影极度通俗化。
　　冯小刚电影京味十足，这可能是前期受到王朔的影响。王朔作为一个京派的代表文化人物，对于插诨打科几乎是出神入化，这也导致了冯小刚的电影风格最以台词见长。即使后来不与王朔合作了，依旧保留着浓重的王朔痕迹，并将之变成了冯氏喜剧风格。
　　冯小刚曾经说过，他就是一个市民导演。从他的早起电影中可以看到这种定位。曾经文艺有深度的陈凯歌想要转型商业化，可一直在商业化的上非常成功的冯小刚却想要体现所谓的高大上和深度了，仿佛自己之前的电影都很没品一般。于是他导演了背叛自己风格的《夜宴》。而在冯小刚从《夜宴》上升到了“亿元俱乐部”后，之后的拍出《集结号》《一九四二》到如今的《私人定制》，这些高大上的电影，算是彻底背叛了冯小刚的导演之路。而冯导演依旧没有回头的意思，在所谓的深度上一路狂奔，再也不能自拔。
　　众所周知，冯小刚喜欢骂人，除了护舒宝事件和屌丝就是生殖器毛的两次骂战，几乎每次骂人的时间节点都是非常的让人回味，往往不是有新片上映就是新片票房乏力之时，每每此时，冯小刚总能吸引到大批的仇恨。冯小刚的骂功日渐见长，可是电影却日渐式微。每当他骂的越凶，就说明他对电影越发的没有信心，只有靠放大炮来吸引关注度，挽救颓势。这不，《私人定制》上映，曾经的万众期待变成如今的人人喊烂，甚至让华谊市值一夜蒸发几十亿，当真算的上最贵的大片了。这次冯导演的电影让人大失所望，失望的同时，票房却一直坚挺，其实这并不是好事，因为一个烂片蒙了这多人，以后谁还信你？？
　　其实这种危机，陈凯歌和张艺谋都曾遇到过。陈凯歌因为《无极》惨败而一蹶不振。张艺谋因为《满城尽带黄金》而彻底失去大师之名，不同的是陈凯歌没有奥运开幕式为他挽救颓势。而如今的冯小刚颓势已显，却依旧自我陶醉在所谓的电影高度之中，着实让人感觉啼笑皆非。电影不是靠导演自我陶醉就证明是个好电影的，而是要受到大众检验的，不管你自己觉得多么有深度内涵，这都没用，要让观众理解到。观众理解不到，那就只能说明这个电影很失败。不过幸好冯小刚跟张艺谋一样，还有挽救自己颓势的机会，那就是导演今年的春晚。如果做得好了，也许能够稍微挽救颓势，给自己一个喘息和反思的机会。
　　但看目前的样子冯导是不打算安生了，不过终究还是希望这第五代导演的旗帜之一，能够一直高高的飘扬。毕竟，冯氏喜剧曾经那么接地气，让人看了打心眼里舒服。
　　不论如何，这三位作为当代电影市场的中流砥柱，对中国电影的贡献，功不可没。没有他们，整个中国的电影市场也许会是另外一种格局。这种格局我们无从揣测，就像这三位大导演彻底从大师的神坛上走下后，中国的电影格局也必然会变，但种种的揣测都只不过是我们的美好愿望罢了。一如当初，谁能想到中国电影这20年，他们撑起了半边天？？
　　曾经他们如日中天，始终没有被其他人取代，但他们却最终还是被自己和时代打败了。
　　大师再见。