文化随笔——2014．06．27．——2015.6.4.
　　2014．06．27．更新

　　＊散文作品集＊
　　  文 化 随 笔
　　                耿家强  著
　　          中国戏剧出版社
　　
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　　各位文友，本人的长篇小说《煤之魂》已经连载完毕，因该书早已由解放军文艺出版社出版，故不再修改了。从2014年06月27日起，将连载本人的散文作品集《文化随笔》，从2014年06月27日连载到2015年06月05日，天天更新，一日一更，特告。望大家鼎力支持阅读，谢谢。



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　　内容简介
　　这是作者的第一本散文集。
　　为阅读方便，本书分编为“散记天地”、“边缘学的魅力”、“文艺随笔”、“凡人故事”、“人在旅途”、“人间百态”、“我的文学路”等十辑，内容广泛——作者采访并描写了从中央首长到路边卖肉个体户的广大社会场面，党、政、警、兵、商、学，文化、艺手术、科学、教育、工矿、电业、输油、铁路、交通等各界人士的“凡人故事”。当然，作者写得最多的还是煤矿，因为作者已在徐州煤矿生活了40多年，人间酸甜苦辣，在此尽尝遍。故有人称此书为“社会广角”。
　　书中对“解释机遇给你机遇的科学——边缘学”有独到的见解。
　　本书语言亲切，作者“素以文笔朴实见称于文坛”。

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　　文化随笔
　　耿家强


　　自序

　　这是作者的第一本散文集。
　　中国是散文的国度。文学散文是指与小说、、戏剧、诗歌并列的一种文学样式。古人曾把“诗歌韵文以外的作品”都广义地划归“散文”。建筑工地开放以来，随着资讯事业的发展，媒体刊载散文版面的增加，散文的创作更加活跃，散文家的队伍浩浩荡荡，许多写诗歌的“诗人”，也改行写起了“散文”。散文作品的数量竟成为“百年之最”。其中，叫得最响的是“文化散文”。何为“文化散文”？？作者认为，第一，“文化散文”不应是“离现实遥远的散文”。散文家应当充满感情地面对普通人的生活、思想和追求，不要故作“深沉”，故作“清高”，把读者引向“不食人间烟火”的“世外桃园”。第二，“文化散文”应当反映广泛的社会生活，不仅仅反映个人身边的琐事，表现作者对生活的一点发现，一点感受，一点情调，而且应当多一些升华和超越，强调对社会的大思考。第三，“文化散文”不能成为“时尚散文”，不能跟着一个个“新潮流”、“大浪头”走。“文化散文”应当有真情实感，用作者的“心血”去写“人性”，写“人生”，给读者以“高层次的启迪”，为历史留下浓墨重彩。作者将这本散文集定名为《文化随笔》是因为，“随笔”是散文的一支，虽然写散文自由——但随笔比一般的散文更自由。
　　有人说，散文就是“美文”，美丽的语言，雕琢的词藻，这不是很全面的。作者曾对一位爱好文学的大学生说过：写文章，语言当然是第一重要的，但要知道“言以足志，文以足言”——语言，是为了表达意思的，文采，是为了发挥言词的。语言只是表达“志”即“思想”的一种“运输工具”。我们写作的目标应是“表达自己的感情，给读者以人生的启迪，促进社会的进步”。达到这样的意境，才是我们的目的地。当然，走向目的地，“运输工具”的先进与否是很重要的，可以坐轿车“凯迪拉克”，也可以骑自行车，甚至可以步行。但不管坐什么，“青菜白菜，各有所爱”，都是一种“风格”——也许那些骑自行车和步行的人，比坐凯迪拉克的人，还要潇洒呢。
　　语言表达意思，文采发挥语言的作用，不可过分地追索语言的“华丽”和所谓的“深沉”——以宏富巨丽的“散文大腕”汉大赋为例。作者熔辞铸句，藻采迷离，其语言极美，且“宏则涵盖宇宙”，“细则齿及虫蚊”，但意境“深沉”到不见“作者自己的思想”，读者跟着“玄玄乎乎不知所云”，所以只好“衰颓”了。因此，作散文的关键是向“意境”目标前进。如果你一味欣赏你和别人的凯迪拉克，而不向目标奋进，或许寄自行车和步行的人已经到了目的地，你还在后面沾沾自喜地“欣赏”呢。
　　作者是一个“骑自行车”的，对一些文艺评论家称自己“素以文笔朴实见称于文坛”颇为高兴。
　　作者“主要”是写小说的，但同时也写消息、通讯、报告文学、杂文、评论、散文——游记“人在旅途”不用说了，“生活随笔”、“人间百态”更不用说了——作者还写过不少“文艺随笔”，更写过不少“人物散文”，采访并描写了从中央首长到路边卖肉个体户的广大社会场面，党、政、警、兵、商、学，文化、艺手术、科学、教育、工矿、电业、输油、铁路、交通等各界人士的“凡人故事”——如现任国家文化部部长、曾任徐州市委书记的孙家正，国画大师李可染，前徐州市市长何赋硕。作家周梅森、肖俊志、刘振华、王辽生、及巨涛、郑子、徐延平、王善奎等，空军上校华明珍，炮兵军官卢弘，许多老干部以及全国政协委员、前国民党军统少将邓葆光，也采访和描写了人民警察、学校教师、农村乐队、卖肉个体户、盲流打工者以及残疾人群体等等。
　　当然，作者写得最多的还是煤矿，因为作者已在徐州煤矿生活了40多年，人间酸甜苦辣咸，在此尽尝遍。作者写过《瓜菜代》，回忆六十年代粮食紧张时，吃南瓜、野菜充饥的情景；写过《夜遇喷火怪》，回忆当年刚见到火车时，大惊小怪的模样；写过《洞房》，回忆在那“三年困难时期”的矿工，特别是到处“流浪”的基建工人，尤其是他们中的单身工人和分居两地的“副单身工人”住房的困难和苦中取乐；写过《闯世界》，写不依靠父母关系，不依靠亲友支持，孤身一人远离家乡千里之外谋生的青年的自豪；写过《夜出庞庄矿》，为了请探亲假，凌晨三点起身，记开住地庞庄矿，步行十多里路，到当时作者“工区的办公室”办手续的场面；写过《乐事》，写当年把“吃饭”当作生活最大的乐趣的往事……
　　在当前文坛，特别是在报纸的副刊，散文已经“称霸”，或者说是“被充斥”的情况下——这也不必大惊小怪，在市场经济大潮中奔波的人们，在紧张的竞争之后，最适宜用短小的散文来放松一下——于是，作者“趁打热呼闹”也来了几下子——作者写喝酒：《我不遗憾》；作者写唱卡拉OK：《“大胆，大声，大概”演唱法》——以搏一笑，效果还颇佳呢。
　　作者对一门“解释机遇给你机遇的科学”——“边缘学”很感兴趣，故将其有关随笔专编一辑，以飨读者。
　　为阅读方便，本书分编为“散记天地”、“边缘学的魅力”、“文艺随笔”、“凡人故事”、“人在旅途”、“人间百态”、“我的文学路”等十辑，内容极广，有人称之曰“社会广角”，过誉了。
　　有人说：“青年人写诗歌，中年人写小说，老年人写散文”——这多多少少有点道理。但在这个世界上，只运用一种文学样式的作家，几乎是没有的。随着作者的年龄的文学路的同步延伸，写散文的时候恐怕会是越来越多的了。



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