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中文版Effelar简介
用一个排版的语言，展示一个关于中心式构图的玩法，一场关于中心式的变脸、换装、舞蹈。
中心式构图，顾名思义，就是在画幅的中心位置布置内容的一种形式。这种形式有着主体突出、明确且画面容易取得视觉平衡的效果，是一种很讨巧的构图方法，这种构图方式在绘画和摄影中会非常常见，但在海报设计中如何使用呢？下面就以镜头转换的方式，研读下海报中的中心式构图的各种用法。
对于海报设计中的版式，我觉得其实跟摄影和绘画中的构图是很相似的，去除文字因素，很多都是一幅完整的画。在摄影和绘画作品中我们常常会发现很多的画面之所以立意清新，富有张力，都是通过非同寻常的视角，符合立意的构图去实现的。同样的，在海报设计中，这种方法一样适用，而且由于文字和不循常规的元素加入画面，产生的效果更佳。
最有代表性的基础形式
当画面只有单一的主体，而并无其他陪衬景物时，画面中心位置无疑是最佳选择。主角明确，背景简洁，多用单色背景或者有质感的背景衬托，像摄影棚效果、充满质感的纸张或者极度虚化的场景等等。主体物是质感塑造的非常好的单个物体，比如一个萝卜、西红柿或者是一条鱼（通常会用到同构的手法）。不管是什么内容，总体看起来，就是一个主体。
例图中新鲜、熟透的西红柿里面是浓稠的新鲜的西红柿酱，直观的表达中心思想“天然美味”。背景简洁，处理上光影的运用制造出空间感，前景的精致丰富与背景的单调直白形成对比，让视觉始终关注到最重要的信息上，集中而具有凝聚感，达到传播目的。
有时主体物也可以是很多元素组成的，只不过他们聚在一起，形成一种凝聚的外形，看起来依然是一个整体，这样的构成并不会因为元素太多而使视线分散，这实际是将元素紧密的结合在一起，搭建一个微小的场景。
由于画面比较远，这样的构图一般都是展示一种事实，好像在客观的呈现出本质的内容，很少夸大或者渲染的感情在里面。主要表达可信赖的感觉，在情感的沟通和互动上比较弱。
『 近景 』
如果像拍照取景的方法看，上面说的可以看作是正常角度的拍摄，正常的视角，中心式平衡构图，比较像中规中矩的全身照或者远景照片。如果镜头拉近，我们会看到更微观的景象，更细致聚焦的表达。拉近的镜头让我们拍出的画面不再是全身，而变成了胸像或者是局部的近景照片。
主体物把整个画面撑满，构图变得饱满，呼之欲出，生动的表情丰富的细节将感情的因素也加入了进去，冲击力变强，会有一点与观众的互动。
『 特写 』
镜头继续拉近，镜头中的景象开始变得抽象、模糊，突然有一个认得出的有标志性的符号出现，内心一下子产生共鸣：如此性感的唇妆只需这支唇膏，颜色好；又或者，这犹豫的骷髅眼神是要述说什么呢；再或者，多么可爱的脚丫，好有爱啊~心也跟着变得柔软起来。这样就从极具代表性的局部看到了整体，甚至背后的隐喻。
对关键元素进行特写这样的表达方式带来了更强的视觉冲击，主体更加接近观者，表情和局部细节展示在眼前，适合表达某种感情或者以局部隐喻某种含义，表达强烈的情感。
『 轮播和取景框 』
镜头左右前后的变换，原本处于中心的物体随之出现在上下左右的画面中，打破一般中心式位于画面中心，中规中矩的印象，出现一些活跃的元素，构图多是从画面的一侧出发向其他方向延伸，从而对于视线起到引导和带入的作用。
画面中用到取景框的形式，取景框一般用富有特点的剪影或者其他元素制造出窗口的效果，加入隐喻和场景感，简洁却更加有意思。
以上图片展示的是：虽然位于视觉中心的内容仍然只是作为一个或者一组的内容，但是随着视角的变化却展示出来了不同的视觉效果，形式灵活，效果更加突出。
『 元素·关系 』
毕竟，海报设计不是拍摄一张照片或者取个景那么简单，他需要达到传播效果，除了画面以外的海报上另外一个不可或缺的元素就是字，文字。
文字，特别是汉字，本身就是一种高度抽象化的形象，他们对于意义的传达和美学的表达上一点都不比象形的实物差，甚至有时候他的传达效率会更高。
在海报中文字既是整个海报的主体，也是海报的信息传达来源。运用字体的变形将文字图形化，增加设计感，同时也保留了文字自身带有的信息传达属性，因此文字传达信息的速度是非常快和直接的。
板式万变不离其宗，图已经做好，接下来便是如何将文案加进去完成一张海报。
根据图文位置的关系，可以有多种排法,写到这里，也就差不多该结束了。
上面我们看到的所有的例子，无论是单一元素的图，还是元素结合的图亦或者以文字为中心表达的图，他们所有都有一个共同特点，那就是版式简洁，以中心式构图为基础，左挪右闪，忽上忽下，像镜头在运动中追寻最适合的角度，也似演员在一个画框中变化着姿态展示不同的风姿。背景简洁不需要过多的思考背景与主题的关系如何处理。而主体的表达则力求完美，质感表达细腻，细节丰富，用处理两件事情（主体与背景）的时间，集中在做一件事情（主体）上，是一个非常好的设计思路。