你那里确实一个好地方.我认为浙西风景保留的很好,当然不知道现在如何.我清楚的记得你们那里的姑娘很漂亮,是我见过美女比例最高的地方.记得当时一个非常漂亮的20多岁的女孩子在路边自然的摆着小商品.20世纪末,我觉得让漂亮姑娘有那样的心态是一个城市的氛围渲染的/.

等着更呢

十一、“文化革命”无文化
　　“文化革命”爆发那年，我正好小学毕业初谙人事，“文革”中期又参军入伍到部队从事文化工作，算是从头至尾亲历了这场空前浩劫的全过程。在这儿零零落落回忆点当年的文化生活，从大点说，是为了不让中华民族的这段文化记忆成为可怜的空白。从小点说，则是为了给今天幸福的有些无聊的人们，增加点茶余饭后的笑料与谈资。
　　“文化大革命”冠着“文化”二字，听起来似乎发生在文艺领域。其实不然，“文化”只是个幌子，运动锋芒所指，却是囊括了全国方方面面的所有范围与领域，用当时流行的话说，是一场触及人们灵魂的大“革命。”不过这场政治飓风倒确实是从文艺领域先开始刮起来的。几乎是一夜之间，全国所有的剧院电影院突然全都停演停映，所有的图书馆阅览室也都封存关门。人类古今中外几乎所有的文化遗产全都被冠上 “封资修”的罪名，成了“不齿于人类的狗屎堆”。剧团演职员不能再演古装戏了，一件件五彩斑斓制作精美的戏衣道具如同小山一般堆上大街，和图书馆那些被查抄的书藉杂志一起，放上一把火烧成了灰烬。“破四旧”的那些天，白蝴蝶般的纸灰从早到晚纷纷扬扬满大街飘飞，伴随着一大群神情亢奋，呐喊着造反抄家砸东西的人们……这幅画面，便构成了我“文革”时最初的记忆。
　　电影院没有电影可看了，整天铁门紧闭，偶尔开放一次，也就放点《毛主席接见红卫兵》《我国成功试验原子弹》之类的资讯纪录片。不过也有一点好处，就是不用再掏钱买票，而全都免费白看了。也许当初“文革”发动者的本意，是想把古外今来所有的旧文化旧思想旧传统全都一锤子砸个稀巴烂，然后再在这一片白地上，创造出意识形态纯之又纯的崭新无产阶级文化。所以那个时侯，全国所有的传统文化几乎全部取缔，借用《红楼梦》里一句话，叫做“落得个白茫茫一片大地真干净。”

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又有一年不知从那里吹来一股风，说是要把“革命样板戏”普及到最基层，于是几乎一夜之间，所有的公社，大队都开始不自量力地排演大型革命样板戏。记者曾几次翻山越岭到一些偏僻的小村，深更半夜挤在水泄不通的人群里，看当地农民们排演的《沙家浜》《红灯记》……说实话，在当时那种艰苦的条件下，这可真是难为了那些可怜的农民兄弟姐妹，他们拿红墨水把好好的脸蛋涂得怪模怪样，穿着一些不知从哪儿弄来的不伦不类服装，念着些模仿得半土不洋的戏剧韵白，笑话迭起，洋相百出，把我们这些城里去的“洋学生”们笑得前仰后合，忍俊不禁，很长时间里都有了谈资笑料。不过这股风引起不久就很快被刹住了，因为明察秋毫的上级又下来新指示，说是要警惕阶级敌人别有用心，借“普及”之名将神圣的样板戏“庸俗化，”于是可惜，这些很有看头的普及版“革命样板戏”从此销声匿迹，再想看也看不到了。
　　那年月最大众化的娱乐方式还是看电影，“文革”以前父亲几乎每星期都要带我到电影院去看一部电影。可“文革”一来，全中国故事影片就只剩下那么屈指可数的几部：《列宁在十月》《列宁在一九一八》……令人不可思议的是，《列宁在一九一八》里有一段芭蕾舞剧《天鹅湖》的舞蹈，不知为什么没有全部删剪，竟然还奇迹般地保留了断断续续那么约一半分钟的镜头。可怜当时全中国不知有多少人，就是为了这硕果仅存的一半分钟，竟然还一次次地掏钱买票去看这部电影。他们在电影开场以后就望眼欲穿地等侯，直到那穿着洁白羽毛裙的白天鹅和王子开始翩翩起舞，才如饥似渴地瞪大眼晴，恨不得把那些场景一口气全都吞下肚去。等到电影里身穿皮夹克的布尔什维克出来中止了演出，这些人立刻起身悻悻地退场。这样的奥妙自然瞒不过那些“心明眼亮”的“革命造反派，”据说后来有些城市将这些人视为“流氓，”专门派工人民兵在电影院外把守，把看完这段舞蹈后立即退场的人全逮了去办“学习班。”
　　到了一九七二年，忽然又有一部更有看头的电影“横空出世”了，

那时为体现中国与罗马尼亚两国人民的兄弟情谊，全国开始上映一部名为《多瑙河之波》的罗马尼亚老故事影片，那里面有几个漂亮女主角袒胸露背的镜头，有男女主人公相拥亲吻的埸面……这在当时“革命”得近乎要禁欲的年月，简直就是一颗超级震撼的性感大炸弹，大家伙全都望眼欲穿，心痒难捺地等着一饱眼福。我那时已经到驻宁波的一个海军部队当了电影放映员，那天晚上要在驻地大操场放映这部电影。消息不知怎地漏了出去，方圆几十里立刻全都轰动，人流就象是汹涌的潮水，一波波向着部队驻地涌动，那气势，实在不亚于洪水与海啸。驻地大操场上很快人头攒动水泄不通，而外面潮水般的人流气势不减，还在一个劲往里涌。部队领导惊得目瞪口呆，只好赶紧下令取消放映，可那黑压压的人流不肯散去，一直眼巴巴地守候到明月西斜……
　　二十世纪七十年代初期，还有一次看电影的事很值得一提，那时候小日本拍摄了几本战争影片，如《日本海大海战》《啊，海军》《山本五十六》等，有点为军国主义招幡追魂的意思。于是中国特为进口了几部，供全国的领导干部们观看批判。这三部电影放在如今都可称之为大片，连续放映要七、八个小时才能看完。有幸进场观看的人员部队必须是排级以上干部，地方必须是单位领导，或者“工宣队”之类的骨干，普通老百姓是不能看的，怕他们政治水平低中了毒。于是领导们都很辛苦，大热天带着干粮背着水壶，排起长长的队伍，打仗一般地去电影院里观看，一边看一边还得不时地高呼几句口号。
　　所谓的“文革”，其实说穿了，真是中国五千年历史上文化人日子最难捱的艰辛岁月，几乎所有的作家艺手术家都进过“牛棚”挨过批判。虽然有些中央“样板团”的演员们好象挺威风，下来演出时很象个人物，在那个物资匮乏的年代还能吃点香的喝点辣的。可一般文化人日子却实在是没法过，稿费被取消了，作品发表后至多送你几本伟人著作或学习资料。署名权没有了，发表作品只能用“集体创作”或“三结合创作组”名义。好处全没了，政治上的“险情”却大大增加，整日里战战兢兢如履薄冰，只怕什么时侯一个闪失踩响“地雷，”刹那间便炸得个身败名裂，家破人亡。

荒唐的岁月，荒唐的年代

经历过文革的一代隨着岁月一起带走，这一代的历史谁来书写，沉默代表着无视，党的执政者要勇于面对 敢于面对       只有这样 才能让荒唐和悲剧不再重演。

文革十年，黑白颠倒、是非不分的十年。遭批斗、被迫害的那一批人是受害者，其实那个年代的所谓“革命小将”更是受害者。学生不管在哪个年代永远都是容易被利用、被煽动的。